Хоррор и материнство: 8 женских фильмов Венецианского кинофестиваля
«Золотого льва» Венецианского кинофестиваля в этом году получила режиссер Одри Диван за картину «Событие».
Обладательницей «Серебряного льва» стала режиссер фильма «Власть пса» Джейн Кэмпион. Лучшей актрисой признали Пенелопу Крус за роль в «Параллельных матерях» Педро Альмодовара. Об этих и других картинах от женщин и про женщин — в материале Forbes Woman.
Параллельные матери / Madres paralelas
Режиссер: Педро Альмодовар
Новый фильм классика испанского кино, который после ряда экспериментальных работ — от автобайопика «Боль и слава» до моноспектакля «Человеческий голос», вернулся к истокам мелодраматического жанра, а заодно и к сотрудничеству с Пенелопой Крус, с которой не работал восемь лет. Она играет фотографа Дженис, которая узнает о внезапной беременности и знакомится в роддоме с другой матерью — молодой и слегка наивной Аной. После выписки они продолжают общение, что приводит к неожиданным последствиям. Роль Аны исполняет молодая испанская актриса Милена Смит, которой уже пророчат славу новой звезды мирового кино.
Власть пса / The Power of the Dog
Режиссер: Джейн Кэмпион
Когда-то ставшая первой женщиной, получившей «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, Джейн Кэмпион не снимала большое кино десять лет. «Власть пса» рассказывает историю Фила, чумазого и грубого перегонщика скота на Диком Западе (его играет Бенедикт Камбербэтч, которому уже желают получить «Оскар» за эту роль). Он женится на трактирщице Роуз, и она переезжает к нему со своим сыном, подростком Питом, внутренние демоны которого рвутся наружу. Эта картина — женский взгляд на напускной мачизм. Оператором выступила австралийка Эри Вегнер, ранее снимавшая «Подлинную историю Банды Келли» Джастина Курзеля.
Мона Лиза и кровавая луна / Mona Lisa and the Blood Moon
Режиссер: Ана Лили Амирпур
Городское фэнтези вперемешку с кислотным трипом от режиссера, подарившей нам невероятно стильный и жуткий фем-ужастик про вампиров в американской глуши «Девушка возвращается одна ночью домой». В ее новой картине — Новый Орлеан, многочисленные фрики в качестве главных героев и микс из социального высказывания и черного юмора. Главная героиня — сбежавшая из психиатрической больницы Мона, способная управлять телами других людей. Ей предстоит познать жестокий мир, принять его — или навязать свои правила.
Критики сравнивают «Мону Лизу и кровавую луну» с «Титаном» Джулии Дюкорно: оба фильма сняли женщины, до этого отметившиеся эпатажными ужастиками, и обе делают ставку на шок-контент, который разбавляют разговорами о гендерном неравенстве.
Событие / L'événement
Режиссер: Одри Диван
Анн — молодая парижанка, чья внезапная беременность ставит под угрозу ее писательскую карьеру. Но что делать, если во Франции 1960-х, еще не пережившей студенческий бунт, аборты запрещены законом? Когда девушка понимает, что ей никто не поможет, она берет судьбу в свои руки и решает проблему самостоятельно.
«Событие» — второй фильм Диван. Эта довольно консервативная, но бьющая наотмашь драма, отхватила главный приз Венецианского смотра, обогнав Паоло Соррентино, Пола Шредера и Педро Альмодовара.
Пропавшая дочь / The Lost Daughter
Режиссер: Мэгги Джилленхол
Режиссерский дебют великолепной актрисы, часто незаслуженно остающейся в тени своего звездного брата Джейка Джилленхола, снят по повести титулованной писательницы Элены Ферранте. Ее главная героиня — Леда, разведенная и одинокая женщина в годах (Оливия Колман), которая встречает на отдыхе молодую семью во главе с красавицей Ниной, которая воспитывает трехлетнюю дочь.
Наблюдения за Ниной пробуждают в Леде воспоминания о тревожной молодости, когда она сама переживала раннее и нежеланное материнство. Тема беременности и родительства выглядит едва ли не центральной в конкурсе Венеции этого года: Джилленхол волнует, как современная женщина обращается со своим телом (или как с ним обращаются окружающие) и из чего состоит материальная сторона семейных отношений.
Спенсер: Тайна принцессы Дианы / Spencer
Режиссер: Пабло Ларраин
Фильм, уже успевший переругать между собой критиков — некоторые обвинили чилийца Пабло Ларраина (ранее он снял другой фильм о важной женщине в истории большой страны — «Джеки») в жонглировании фактами и очернении жизни леди Дианы сценами, в которых принцесса мастурбирует или не может справиться с тошнотой. Однако в самом начале фильма стоит ремарка «Сказка на основе реальной трагедии». Это скорее попытка рассказать о трагичной судьбе и вынужденной жизни под вечным надзором слуг и охраны.
Важную роль в повествовании играет еда — ломящиеся от яств королевские столы, вынуждающие принцессу бегать в туалет с удивительной периодичностью, задают мотив навязчивой избыточности, от которой не спрятаться: короли должны быть накормлены и довольны, и плевать, что они сами об этом думают.
Прошлой ночью в Сохо / Last Night in Soho
Режиссер: Эдгар Райт
Главная героиня — дизайнер, только вступающая во взрослую жизнь. Она помешана на 1960-х, обожает музыку, кинематограф и моду того времени, поэтому переезжает из смурного Корнуолла в модный Лондон, где знакомится со всеми аспектами студенческой жизни — от первой любви до первого похмелья. В своей маленькой квартирке она неведомым образом перемещается в любимую эпоху, где перевоплощается в певицу Сэнди, — и продолжение у этой сказки будет совершенно ужасающим.
Самый «пацанский» режиссер Эдгар Райт, снявший культовые фильмы об инфантильных мужчинах «Зомби по имени Шон» и «Малыш на драйве», впервые берется за женских героинь и переносит свою фирменную гиковскую стилистику и хулиганство на эту основу с удивительным мастерством. Аня Тейлор-Джой в роли Сэнди — главный повод посмотреть этот неоновый ретро-хоррор с отсылками к культовым джалло 1960-х, культуре свингующего Лондона и историческому прошлому Британии.
Мама, я дома
Режиссер: Владимир Битоков
Один из двух фильмов с Юрой Борисовым в программе Венеции, снятый молодым, но хорошо умеющим работать с актерами режиссером Владимиром Битоковым — однокурсником Кантемира Балагова по киношколе Александра Сокурова. В его втором фильме Ксения Раппопорт играет мать наемника, погибшего от мины в Сирии. Она пытается разобраться в таинственной смерти сына, и эти попытки становятся костью в горле для местных властей. Однажды в ее доме появляется человек, который называет себя ее сыном, но сердце матери понимает, что он самозванец.
Снова тема матерей и детей, но на этот раз в формате политического триллера, снятого в Нальчике. Раппопорт в образе женщины со стальным характером играет, возможно, лучшую и сильнейшую роль в карьере, красивую по почерку и объемную по характеру.