Продюсер Сергей Сельянов — Forbes: «Сказка — самый кассовый вид кино»

Сергей Сельянов — российский кинорежиссер, сценарист и продюсер. В 1992 году вместе с режиссером Алексеем Балабановым создал и возглавил кинокомпанию «СТВ». Она выпустила такие фильмы, как «Брат», «Брат-2», «Мама не горюй»,«Про уродов и людей». Из работ поздних 2000 годов — «Аритмия», «Купе номер шесть», «Снегирь». Также в середине 1990-х годов Сельянов стал соучредителем анимационной студии «Мельница», ставшей наиболее известной по франшизам «Три богатыря» и «Иван Царевич и Серый Волк», мультсериалам «Лунтик и его друзья» и «Барбоскины». Сельянов является председателем правления Ассоциации продюсеров кино и телевидения России.

Зритель хочет смотреть кино про нас

«Нас всех строит зритель, который смотрит кино. Что он смотрит? Он смотрит прежде всего то, что ему не могут дать студии-мейджоры. Где не могут нам составить конкуренцию Disney, Sony, Warner Bros. и так далее? Пункт первый: национальный юмор. Тут расшибись они в лепешку, они не сделают картину, которая соответствует этому критерию. Им это понятно, и нет перед ними таких задач. А потребность в этом огромная. Это и мультфильмы, и комедии. 

Второе: это фильмы про нас. Зритель хочет про нас смотреть кино. Опять же, Голливуд условный — он про нас делать не будет. Екатерина II, Распутин, Анна Каренина — все. А нашим зрителям хочется про нас. Да и нам хочется делать кино про нас. Про давнюю историю, про недавнюю историю, про актуальное. Например, «Вызов» — это событие. Или сказки — как правило, это и национальный юмор, и национальный космос фольклорный. А вот как раз голливудские жанры — с ними гораздо сложнее, потому что наш зритель считает, что это принадлежит Голливуду, а не нам. И он очень жестко, строго смотрит, [когда российский кинематограф берется за такие фильмы]».

Ключ к авторскому кино 

«Современных фильмов — пруд пруди, но зритель их не смотрит. Большое количество авторского кино, которое в основном работает с сегодняшним материалом. Но ни 20 лет назад, ни 10 лет назад, ни сегодня зритель на это никак не реагирует. 

Я довольно ясно представлял себе на протяжении моей профессиональной деятельности какое-то движение нашей индустрии и многое предугадывал достаточно точно. В одном я точно ошибся: я считал — скажем в 2000 году — что с ростом рынка зрительского кино будет расти более-менее пропорционально и рынок авторского кино. [Но] как было 50 000 зрителей в 2000 году хорошим результатом, включая кстати и зарубежные классиков [авторского кино] — Джармуша, например, — так и сегодня ровно столько же. 

И мы — те, кто занимается таким сегодняшним кино — не нашли какого-то ключа, который бы все-таки открыл его для зрителя или для других продюсеров. Какую-то модель, какой-то секрет, который заинтересует широкого зрителя. Вы спрашиваете, почему же не снимают каких-то более актуальных произведений. Потому что широкий зритель это не поддерживает». 

О желании выпустить мюзикл

«Конечно, на чужом поле соревноваться сложно, но это не значит, что не нужно. Наоборот, отчасти это будоражит кровь. У нас в каком-то смысле тоже были мюзиклы: они были заимствованы Григорием Александровым (автором фильмов «Цирк», «Веселые ребята» — Forbes), он их привез оттуда. А они у нас в свое время позаимствовали много всего. 

Вообще Голливуд и соцреализм — они родственники и близкие. Спрашивают: «Какой самый кассовый вид кино?». Я говорю: «Сказка». Вот Голливуд и соцреализм — и там, и там сказка на сто процентов. Весь Голливуд и весь соцреализм — это сказки. И они чрезвычайно успешны, это самое успешное, что придумало человечество в смысле зрительского успеха».

Об идее ввести прокатные удостоверения для онлайн-кинотеатров 

«Мы — Ассоциация продюсеров кино и телевидения, которую я отчасти представляю, — последовательно выступаем на стороне платформ, онлайн-кинотеатров. Мы считаем эту меру избыточной, чрезвычайно для них травматичной, сложной в плане затрат. все, что они сейчас комментируют, просто поскольку это их касается, мы просто этот подход разделяем

Основная проблема — в библиотеках. Помимо того, что просто не хочется лишних ограничений, проблема в десятках тысяч единиц хранения, которые нужны. Потом кто их будет выдавать? Минкульт? Вот на него вывалят сейчас все это — допустим, 300 000 тайтлов. Я не ручаюсь за цифры, но они большие, я их называю немножко наугад. Допустим, если [в сериале] 16 серий — нам объяснили, что надо на каждую серию получить [прокатное удостоверение]. Стоит это, по-моему, 3500 рублей штука. Минкульт будет этим заниматься лет 30 примерно — нынешний объем обрабатывать. 

Я сводил Роскомнадзор с Минкультом и говорил: «Минкульт выдает прокатное удостоверение. Потом вы предъявляете претензии, штрафуете. Вы как-то разберитесь между собой. Чего стоит тогда это прокатное удостоверение? Для чего оно?»

«Если народ что-то порождает, значит это в нем уже есть» 

«Мне говорили, что Антон Долин (признан иноагентом) высказывался по поводу «Брата» Балабанова (имеется в виду тезис об ответственности кинодилогии «Брат» и «Брат-2» за создание этики «свои против чужих» — Forbes). И когда «Брат» только появился на экранах, говорили то же самое. И когда я был классе в пятом и на экраны Советского союза вышел фильм «Фантомас» — тоже говорили: «Ну все, теперь стране конец. Сейчас все начнут злодействовать, беря пример с Фантомаса». 

Пусть говорят. Фильм, если он получился, в нем есть гармония, она сильнее. Все равно он будет жить. Художественное произведение случается, когда оно гармоничное. А художники — дети страны, дети своего народа. Все существует вместе, их нельзя отделить. Что сильнее: часть или целая? Кто на кого больше влияет? Вот это вопрос. Если народ что-то из себя порождает, значит это в нем уже есть — в народе.

И есть в нем разное: и злоба, и ненависть, и какие-то невероятные трогательности, и благородство, и любви порывы. Странно было бы, если бы был народ, который просто злобен, и все, точка. Злобные твари. Или наоборот: всепрощенцы, вселюбцы, снимают немедленно рубаху последнюю. Так не бывает. Судьбы все похожи и не похожи друг на друга, и обобщить их, вывести какую-то формулу не получается». 

Также в интервью Сергея Сельянова: о фильмах, которые не стоило выпускать, и о тех, которые оказались на полке, не получив прокатного  удостоверения. Полную версию смотрите на канале Forbes в YouTube.