Как «Полицейский из Беверли-Хиллз» и другие сиквелы зарабатывают на ностальгии
За последние три десятка лет в жизни Акселя Фоули — полицейского с завидным жизнелюбием и профессиональным везением — изменилось многое. Из солнечного Лос-Анджелеса он вернулся в родной мрачный Детройт. Главной причиной этому послужили не климатические предпочтения, а сопутствующий его работе риск. Бандиты в очередной раз обещали найти и убить близких Фоули в лице жены и дочери Джейн (Тейлор Пейдж). Спустя столько лет это решение обезопасить семью обернулось причиной, по которой она окончательно развалилась. Поэтому жены у Фоули больше нет, но есть подросшая дочь, которая не хочет знаться с отцом, некогда без объяснения причин оставившего ее.
В новом фильме Джейн — адвокат с обостренным чувством справедливости — берется за дело ложно (как она верит) обвиненного в убийстве полицейских. Но сама сталкивается с угрозами — местная мафия обещает убить девушку, если она не сделает самоотвод. Но в Джейн живет упорство отца, а значит, пасовать перед угрозами бандитов не в ее правилах.
Узнав, что дочь в беде, на помощь ей в Лос-Анджелес приезжает Фоули. Попутно разбираясь в собственных отношениях, герои сообща противостоят злодеям под предводительством героя Кевина Бейкона и наводят в городе суету в духе «Хэнкока». 60-летний Фоули по-прежнему с ребяческим запалом крушит все на своем пути, не жалея ни сил, ни казенного имущества.
Каким получился фильм
«Полицейский из Беверли-Хиллз: Аксель Фоули» — кино не просто ностальгическое в духе мема «олды здесь?», но и беззастенчиво манипулятивное. Картина, не стесняясь, эксплуатирует все, чем так полюбилась оригинальная трилогия, первая часть которой вышла в 1984 году. И эти приемы настолько неприкрыты, что Фоули, например, весь фильм ходит в той же одежде, что и в фильмах 40-летней давности. Но если джинсы стали посвободней с оглядкой на моду нового времени и возраст актера, неизменная куртка Detroit Lions (в честь баскетбольной команды) — на месте. И на герое, жизнь которого начала отсчет седьмого десятка, она смотрится довольно спорно.
Фильм обрадует поклонников оригинальной франшизы и появлением звезд первых частей — коллег Фоули: Джаджа Райнхольда, Джона Эштона, Пола Райзера и других. Все они тоже не шибко изменились за прошедшие годы, продолжая олицетворять в себе чувство меры и сдержанность, которых лишен Аксель.
Но ключевая проблема сиквела как раз в том, что и мир истории, и ее герои будто бы вылупились из капсулы времени. Неплохо, когда проект, если не откровенно обслуживает чувство ностальгии у проверенных временем зрителей, то как минимум подпитывает ее. Плохо, когда вместо изобретательных и находчивых пасхалок, тонко вписанных в новую историю, авторы предлагают сентиментальную манипуляцию, в которой нет ничего нового. Безусловно, есть вещи, которые кажутся вневременными, но большинство из них все же безвозвратно устаревает. А новый «Полицейский из Беверли-Хиллз» даже не пытается идти в ногу со временем.
В подобных сиквелах, разорванных с оригинальными франшизами десятилетиями, обычно применяется следующее правило. Авторы либо стараются полностью обновить каст, приведя в историю новое поколение героев — так, например, сделали «Охотники за привидениями: Наследники». Либо вернуть на экраны знакомых персонажей, но не делать вид, что прошедшие с момента последней встречи годы никак не отразились на них — включая технический прогресс, появление соцсетей и разные политические перемены в обществе. Иначе правило «что-то временно, а что-то — вечно» даст осечку: ничто не вечно в кинофраншизах настолько, чтобы упорно подпитывать их приемами из 80-х и 90-х, когда мир был кардинально другим.
«Полицейский из Беверли-Хиллз: Аксель Фоули» — все еще динамичное кино, яростно крушащее все на своем пути и сочетающее в себя экшен и легкую комедию. В оригинальной серии фильмов юмор героя Мерфи (выходца из жанра стендапа) был важнее детективной составляющей сюжета, в котором было заранее понятно, что добро восторжествует и все плохие парни будут наказаны.
Авторы проекта, выпуская его на стриминге, конечно, снижали возможные риски. Если прокат картины мог оказаться разгромным провалом, выход онлайн обезопасил ее от финансовых потерь. Netflix может только оперировать цифрами просмотров и рейтингами критиков. Первые стриминг пока не раскрывает, но и не хвастается заоблачным успехом, возможно, именно потому, что его нет. А вот со вторым все понятней. На сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes оценка критиков на основании 113 рецензий достигла 65% «свежести», а зрительская, на основании 500+ отзывов, — 78%. Это неплохой результат для фильма, учитывая множество примеров того, как эксплуатация старых форматов оборачивалась зрительским разочарованием. А пока авторы анонсировали работу над пятой частью серии.
Какие сиквелы оказываются успешными
Справедливости ради стоит признать, что воскрешенные франшизы с многолетним разрывом во времени не всегда оказываются провальны. Свежие «Плохие парни до конца» с камбэком Уилла Смита и Мартина Лоуренса — наглядное тому подтверждение. Не побоявшаяся летнего проката лента с бюджетом в $100 млн собрала свыше $300 млн. Причем этот забег оказался успешным еще на старте — картина заработала весомые $53 млн в первый же уик-энд.
Подобного результата достигло и продолжение фантастического хита Роланда Эммериха «День независимости 2», которое вышло в 2016 году — спустя 20 лет с момента релиза первой части. И пока критики громили ленту за слабый сценарий, массовый зритель был рад встрече с продолжением, доказав это своим кошельком. Снятая за $165 млн лента принесла создателям почти $400 млн.
В один ряд с этими успешными камбэками становится и «Безумный Макс: Дорогая ярости», вышедший в 2015 году — через 30 лет после премьеры третьей части. Киношный монстр-трак Джорджа Миллера стоимостью $150 млн (по другим данным $185 млн) накатал в мировом прокате на сборы в размере $380 млн.
Но самым успешным примером возвращения на экраны безусловно стал «Топ Ган: Мэверик» с Томом Крузов, вытворяющем чудеса на виражах как в кабине истребителя, так и в мировом бокс-офисе. Лента первой в послепандемийный период смогла вернуть массового зрителя в зал кинотеатра, а критики неустанно нахваливали проект, продемонстрировавший, как можно ловко соединить ностальгию первого фильма, вышедшего на экраны в 1986 году, и технический прогресс новой части.
Как итог, лента стоимостью чуть более $170 млн заработала в прокате почти $1,5 млрд. Этот результат оказался настолько феноменальным, что расчувствовавшийся Стивен Спилберг от лица индустрии поблагодарил Тома Круза, заявив, что тот буквально «спас будущее Голливуда».
С учетом этих впечатляющих цифр и отклика аудитории кажется, что именно экшен-фильмы наиболее толерантны к идее сиквелов. Но так происходит далеко не всегда. Например, франшиза «Чужой», которая выдохлась еще в 90-е, отказываться уходить на покой после «Прометея» и «Чужой: Завет» (бюджет в $111 млн, в которые не включена приблизительно такая же сумма на промо). Он с трудом окупился, собрав $240 млн, что кажется очень скромным результатом для столь популярной франшизы.
Это не остановило авторов от создания «Чужой: Ромул», обещающего вдохнуть во франшизу новую жизнь. Сообщается, что хронологически события нового фильма будут разворачиваться между первой и второй частями серии. Сперва лента тоже должна была выйти онлайн — на стриминге Hulu. Однако впоследствии продюсерами было принято решение все же выпустить картину в широкий прокат. Если это не самонадеянность, то, возможно, у авторов есть весомые основания полагать, что лента хорошо покажет себя в прокате. Проверить это можно будет уже 16 августа, когда фильм выйдет на экраны.
Также в ближайшее время зрителей ждет сиквел фильма «Смерч» 1996 года про охотников за природными катаклизмами. В новой части снялись Глен Пауэлл и Дэйзи Эдгар-Джонс. Фильм-катастрофа стоимостью $200 млн выйдет в мировой прокат уже 19 июля.
Пока космический хоррор Ридли Скотта из вселенной «Чужого» перезапускается без его прямого участия (он заявлен одним из продюсеров, но снял фильм уругваец Федерико Альварес, известный по хоррору «Не дыши»), постановщик возвращает к жизни исторический эпос «Гладиатор». Вторая часть серии должна выйти в ноябре этого года. Бюджет сиквела укладывается во впечатляющие $250-300 млн.
Сумеет ли картина повторить успех первой части 2000 года выпуска, время покажет. Но последние режиссерские проекты Ридли Скотта только усиливают тревожные опасения. Например, снятая за $100 млн «Последняя дуэль» собрала мизерные $30 млн. Созданный за более скромные $75 млн «Дом Gucci» опустошил зрительские кошельки на $167 млн. А монументальный байопик «Наполеон» стоимостью $200 млн с трудом окупился ($220 млн), ничего не принеся своим создателям сверх этой суммы. С другой стороны, все эти фильмы были самостоятельными произведениями, лишенными поддержки успешных франшиз. И есть шанс, что сиквел «Гладиатора» докажет, что способен одерживать победы не только на арене Колизея, но и в мировом прокате.