«Плохая девочка»: как Николь Кидман учит женщин не бояться собственных желаний
Еще перед началом Венецианского кинофестиваля художественный руководитель смотра Альберто Барбера заявил, что эротическое кино вернулось на большие экраны. В этом году в официальной программе сразу несколько фильмов, исследующих сексуальность и содержащих откровенные сцены: «Квир» Луки Гуаданьино с Дэниелом Крейгом, бродящим по мексиканским злачным местам; «Дисклеймер» Альфонсо Куарона, в котором желание ведет к непоправимым последствиям; и «Плохая девочка» Халины Рейн, где героиня Николь Кидман заводит роман с молодым интерном. Не то чтобы эротические сцены совсем исчезли с экранов, но в кино их действительно стало меньше: чем внушительнее у фильма бюджет, тем целомудреннее он становится. В таких непростых условиях Рейн смогла снять эротическую комедию с позитивным взглядом на женскую сексуальность.
Кидман играет главу компании по производству роботизированной техники Роми. У нее есть внимательный муж — театральный режиссер (Антонио Бандерас), двое дочерей, красивая квартира, загородный дом и успешная карьера. Нет только одного — за 19 лет брака Роми ни разу не испытывала оргазм. Однажды в офис приходит новая группа молодых интернов, и один из них — Сэмюэл (Харрис Дикинсон) — особенно напорист и любопытен. При более близком знакомстве с ним выясняется: он откуда-то знает, что Роми больше любит исполнять приказы, чем отдавать их, и по взаимному согласию они начинают свой тайный роман.
Датская актриса и режиссер Халина Рейн доказала свою состоятельность в Голливуде, сняв комедию «Тела, тела, тела», в которой несколько подростков постепенно убивают друга друга из-за патологического недоверия. «Плохую девочку» рекламируют как триллер, однако Рейн уже показала, что даже в самом мрачном жанре находит толику юмора. Перед премьерой фильма в Венеции СМИ всячески нагнетали обстановку. Кидман признавалась, что во время съемок чувствовала себя «потрепанной»: «В какой-то момент мне не хотелось, чтобы ко мне прикасались. Я больше не могла это делать и в то же время чувствовала, что мне нужно продолжать». Кидман, по ее словам, ощущала себя «оголенной» как актриса, как женщина и человек: «[После съемок] мне нужно было восстановить свою защиту».
После таких откровений смотреть фильм действительно страшно. На самом деле все в нем показано очень корректно и с максимальным уважением к актерам и актерскому подвигу, совершенному Кидман, которой пришлось, например, полностью оголиться и стоять на четвереньках. Однако эротические сцены здесь не более радикальные, чем в каких-нибудь «50 оттенках серого».
При этом большей реалистичности происходящему придает неуверенность героев — они и сами не очень понимают, чего они хотят и как этого добиться. Например, персонаж Харриса Дикинсона изначально предстает перед зрителями как невероятно самоуверенный молодой человек, который точно знает, что делает, и играет с Роми в кошки-мышки. Однако со временем мы понимаем, что и он запутался в том, как работает согласие и чего от него хочет Роми.
С новой волной фильмов, снятых женщинами, с женщинами и для женщин, поначалу возникло представление, что мир, показанный ими, будет каким-то образом лучше и продвинутее мужского. Однако со временем стало понятно, что освободиться от уз патриархата не так-то просто. Загнанная в угол Роми, подстегиваемая желанием, прибегает к тем же инструментам, что и мужчины: манипуляциям, шантажу, лжи и угрозам. В какой-то степени она и сама верит в чистоту своих намерений. Роми не устает повторять: «Это для твоего блага, я пытаюсь тебя защитить». Она прячется за ролью хорошей жены, матери, начальницы, прикрывается «нормальностью», подавляя реальные желания.
Все это оформлено в довольно бодрую новогоднюю комедию — еще чуть-чуть и мог бы получиться ромком. В диалогах очень много юмора, при этом самым смешным из всего актерского состава оказался Антонио Бандерас в роли обманутого, а затем очень испуганного мужа. За кадром — энергичная музыка из 1980-х, в которой немало намеков: например, в момент близости между Дикинсоном и Кидман играет Father Figure Джорджа Майкла. Куда уж буквальнее.
В кадре при этом постоянно присутствуют референсы из фильма «С широко закрытыми глазами» (1999) Стэнли Кубрика. На него намекают рождественские елки, обилие откровенных сцен, трещащий по швам брак, сексуальные фантазии и, конечно же, сама Николь Кидман, чей брак с Томом Крузом распался как раз после выхода фильма. Актриса в последнее время как будто бросает вызов своему прошлому, в котором было много смелых ролей. В «Большой маленькой лжи» она исследовала кинк, в «Семейном деле» Netflix заводила роман с мужчиной гораздо младшее ее, в «Отыграть назад» выпутывалась из тугих уз брака.
В версии Халины Рейн все вышеперечисленные темы приобретают гораздо менее трагичный оттенок. Режиссер пытается рассуждать о дисбалансе власти, сексуальности в зрелом возрасте, гендерном равноправии на рабочем месте, женщинах на управляющих позициях, но, как и многие амбициозные кинематографисты, явно не знает, как изящно соединить все эти сюжетные линии в третьем акте. В итоге Рейн больше дразнит, чем по-настоящему предлагает решение всех поднятых вопросов. Она выбирает счастливый конец — и на фоне многочисленных драм и трагедий это даже вызывает облегчение. Фильм показывает, что можно быть женщиной во власти, иметь необычные сексуальные фантазии и поддерживать здоровые отношения в своей семье. Стоит только признаться самой себе в своих желаниях и перестать их бояться.
В России фильм выйдет в прокат в январе 2025 года.