«Фуриоса: Хроники Безумного Макса»: как Аня Тейлор-Джой дает женщине право на гнев
Текст может содержать спойлеры
Новая часть киновселенной «Безумного Макса» — предыстория военачальницы Фуриосы, которую в предыдущем фильме 2015 года сыграла Шарлиз Терон. На этот раз мы наблюдаем за становлением героини: байкеры под предводительством разъезжающего на колеснице высокомерного социопата Дементиуса (Крис Хемсворт) похищают ее еще девочкой (Алила Браун) из матриархального поселения под названием Земля Изобилия. Банда Дементиуса живет в Газтауне и владеет главной валютой мира постапокалипсиса — бензином. Дементиус противостоит Цитадели, которой управляет Несмертный Джо (Лейчи Халм). У Цитадели в избытке другой важный ресурс для выживания — вода, овощи и материнское молоко. На очередной встрече двух лидеров Несмертный Джо замечает юную Фуриосу, и Дементус отдает ее в обмен на воду.
Девочка остается в Цитадели, где растет и крепнет как воительница. Повзрослев (теперь ее играет Аня Тейлор-Джой), она особенно сближается с Преторианцем Джеком (Том Берк) — водителем боевой фуры. Джек для Фуриосы и наставник, и любимый человек, и единственный мужчина, который не пытался завладеть ею силой. В разгар очередного столкновения Цитадели и Газтауна Фуриоса и Джек буквально оказываются меж двух огней. Они оба мечтают вырваться на свободу, но путь к ней требует огромных жертв.
«Фуриоса: Хроники Безумного Макса» вышел спустя девять лет после картины «Безумный Макс: Дорога ярости» с Томом Харди и Шарлиз Терон. Тот сумел навести суеты в мировом прокате (при бюджете $150 млн собрал почти $400 млн) и вырваться в лидеры по числу номинаций на «Оскар» (10 номинаций и шесть наград). Он вобрал в себя все лучшее, что может предложить зрительское кино: драйв, спецэффекты, хороший саундтрек и новый виток истории, которая развивалась последние 45 лет (первый «Безумный Макс» вышел еще в 1979 году). Фильм 2015 года поражал своим масштабом и режиссерской смелостью. Миллер тогда вернулся к проекту, несмотря на то, что еще в 2002 году он был заморожен из-за трудностей с финансированием и последствий трагедии 11 сентября для киноиндустрии, а студии не хотели сотрудничать с первым исполнителем роли Макса Мелом Гибсоном из-за его скандальной репутации.
Последняя на данный момент часть провалилась в мировом прокате. Хотя рейтинг на сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes достиг 90% одобрения, при бюджете $168 млн фильму удалось заработать те же $168 млн, то есть только отбить вложения. Однако даже вопреки скромным сборам, «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» остается достойным зрительского внимания фильмом. Джордж Миллер разгоняет свой очередной монстр-трак, успевая поразмышлять о состоянии нынешнего мира (которому он предрекает незавидное будущее) и устроить зрителям напряженную поездку на запредельных скоростях.
«Фуриоса» переняла от «Безумного Макса» все лучшее за исключением саундтрека: в новой части музыка почти не слышна, а скудное музыкальное сопровождение лишь изредка прорывается сквозь рев моторов. Эта звуковая сдержанность подчеркивает суровость мира вокруг — Фуриосе еще только предстоит превратиться в отважную героиню, какой мы увидели ее в «Дороге ярости». Аня Тейлор-Джой за весь фильм произносит не более двух десятков фраз, но этот фирменный стиль Миллера, ценящего в своих героях немногословность, вновь работает на историю, а не против нее.
Совершенно иначе представлен Дементус в исполнении Криса Хемсворта. Герой запоминается не только накладным носом, но и трансформацией. В своей первой сцене он предстает в белоснежной накидке и в состоянии максимального покоя, похожий скорее на духовного гуру, чем на предводителя армии головорезов. Во время похищения Фуриосы он наносит кроваво-красную боевую раскраску, а ближе к финалу переодевается в черный кожаный жилет с позументом. Тогда же он окончательно признает себя злодеем, соглашаясь с ролью антагониста. Изменение облачений наглядно демонстрирует развитие персонажа. В начале пути он импульсивен и скорее бунтарь поневоле. Ко второй части фильма окончательно переходит на темную сторону.
Трансформация Фуриосы на его фоне кажется не столь интересной. По ходу развития сюжета она избавляется от длинных волос, окрашивает макушку и лоб темной краской и теряет руку в схватке с бандитами. Но в ее образах нет той наглядной эволюции стиля, которую демонстрирует Дементус. По сути, «Фуриоса» повторяет ту же ошибку, которую совершила прошлогодняя «Барби»: история о женской эмансипации уступает линии героя-мужчины. В «Барби» Кен казался персонажем более сложным и драматичным, проходившим путь от безликого друга главной героини, мечтающего о взаимности, до героя, познающего свою маскулинность и основы патриархального мира, правила которого он принес в матриархальный рай Барби.
Многослойности, как у Дементуса, в арке Фуриосы нет. Ключевая цель героини — вернуться в мир своего детства, Землю Изобилия. Но по фильму 2015 года мы знаем, что воспоминания героини о «Зеленых Землях» сильно разойдутся с реальностью. А ее любовный интерес к Преторианцу Джеку так и останется раскрыт лишь полунамеками.
Миллер остается верен себе — избыточный и захватывающий экшен ему все еще важнее личной драмы героев. Так было и с предыдущими частями франшизы и, вероятно, будет со следующей — режиссер намерен снять еще один фильм о вселенной Безумного Макса. По словам Миллера, он тоже будет приквелом к «Дороге ярости», но уже о Безумном Максе — до того как их с Фуриосой пути пересеклись.
И все-таки «Фуриоса» — важное кино о праве женщин на гнев. Как сказала в недавнем интервью Аня Тейлор-Джой, ей нравится показывать на экране женщин, не стесняющихся сильных эмоций: «У меня сложилась репутация актрисы, которая выступает за право женщин на ярость. Я не пропагандирую агрессию, но и не люблю, когда женщинам запрещают быть живыми людьми. Мы можем эмоционально реагировать — и не всегда изящно. А еще мне кажется, что пора перестать представлять женщин пассивными наблюдательницами. Моя Фуриоса возмущена тем, во что превратилась ее жизнь, и не боится дать отпор».
С ней соглашается Джордж Миллер. Мир вселенной «Безумного Макса» беспорядочен и жесток. Но если что и спасет его от самоуничтожения, так это женщины сильной воли, отказывающиеся безучастно наблюдать за его крахом с обочины..